жанр

В статье рассматриваются вопросы генезиса и жанровой природы «Дневника Писателя» Ф. М. Достоевского в их взаимосвязи. В работе систематизируются сложившиеся в науке подходы к изучению генезиса и жанра моножурнала (П. Е. Фокин, Д. В. Гришин, И. Л. Волгин, В. Н. Захаров, В. А. Сидоров, Г. С. Прохоров, Л. А. Артамонова, Т. В. Захарова, Г. Д. Гачев, Л. С. Дмитриева, Е. А. Акелькина, К. В. Мочульский, В. А. Туниманов, Е. К. Рева, В. В. Щурова, Н. А. Тарасова и др.), а также обозначаются исследовательские лакуны.

Статья посвящена исследованию окказионального жанра сверхповести в творчестве В. Хлебникова. С опорой на труды М. М. Бахтина и Н. Л. Лейдермана выявлен один из ключевых элементов жанровой структуры – пространственно-временная организация художественного текста. Осуществлен сопоставительный анализ произведений «Дети Выдры» (1911–1913), «Сестры-молнии» (1918–1921) и «Зангези» (1920–1922). Установлено, что театральность их хронотопа отражает авторскую концепцию циклически-волнового времени.

Ранний рассказ А. П. Чехова «Грешник из Толедо» представляет собой редкое для начинающего автора слияние жанровых форм: текст вобрал в себя элементы притчи, пародии, стилизации, анекдота. Многие поколения чеховедов относили рассказ к расхожим в «малой прессе» легковесно-беллетристическим жанрам 1870-1880-х гг., в первую очередь опираясь на авторскую ссылку о «переводном» характере текста.

Выдвинутая М. М. Бахтиным идея соотношения первичного и вторичного жанров относится к числу актуальных проблем современного жанроведения и предусматривает несколько вариантов решения. Считаем, что в исследованиях художественной речи как взаимодополнительные могут использоваться онтологическое и структурное понимание жанра литературного творчества как вторичного.

Предметом рассмотрения в статье является статус виртуальной выставки, которую, с одной стороны, можно рассматривать как составляющую разных социолингвистических типов дискурса – музейного, искусствоведческого, урбанистического, академического, делового и т.д., а, с другой, как особый жанр интернет-коммуникации. Материалом для наблюдений послужили 12 виртуальных выставок разных типов на английском языке, иллюстрирующих музейный, искусствоведческий, урбанистический, книжный и академический дискурс.

Статья посвящена исследованию жанрового феномена сверхповести в творчестве В. Хлебникова. С опорой на теоретическую модель жанра, предложенную Н. Л. Лейдерманом, выделен важнейший элемент жанровой структуры – субъектная организация художественного текста. Проведен сопоставительный анализ произведений «Дети Выдры» (1911–1913), «Сестры-молнии» (1918–1921) и «Зангези» (1920–1922). Системно-субъектный подход Б. О. Кормана позволяет охарактеризовать сверхповесть как межродовую жанровую форму, тяготеющую к драме.

Цель данной статьи состоит в попытке рассмотреть своеобразие стиля современного дагестанского прозаика Газимагомеда Галбацова на материале эпистолярного жанра: в «письмах на тот свет» классикам аварской литературы второй половины Х1Х-начала ХХ вв. и «Самому себе», отражающих творческие искания автора. Использованные М.С. Сулеймановой структурный и сравнительный методы исследования, метод интертекстуального анализа текста позволяют выявить элементы стилизации автора писем под литературный стиль адресатов.