жанр

Предметом рассмотрения в статье является статус виртуальной выставки, которую, с одной стороны, можно рассматривать как составляющую разных социолингвистических типов дискурса – музейного, искусствоведческого, урбанистического, академического, делового и т.д., а, с другой, как особый жанр интернет-коммуникации. Материалом для наблюдений послужили 12 виртуальных выставок разных типов на английском языке, иллюстрирующих музейный, искусствоведческий, урбанистический, книжный и академический дискурс.

Статья посвящена исследованию жанрового феномена сверхповести в творчестве В. Хлебникова. С опорой на теоретическую модель жанра, предложенную Н. Л. Лейдерманом, выделен важнейший элемент жанровой структуры – субъектная организация художественного текста. Проведен сопоставительный анализ произведений «Дети Выдры» (1911–1913), «Сестры-молнии» (1918–1921) и «Зангези» (1920–1922). Системно-субъектный подход Б. О. Кормана позволяет охарактеризовать сверхповесть как межродовую жанровую форму, тяготеющую к драме.

Цель данной статьи состоит в попытке рассмотреть своеобразие стиля современного дагестанского прозаика Газимагомеда Галбацова на материале эпистолярного жанра: в «письмах на тот свет» классикам аварской литературы второй половины Х1Х-начала ХХ вв. и «Самому себе», отражающих творческие искания автора. Использованные М.С. Сулеймановой структурный и сравнительный методы исследования, метод интертекстуального анализа текста позволяют выявить элементы стилизации автора писем под литературный стиль адресатов.

Цель данной статьи состоит в попытке рассмотреть своеобразие стиля современного дагестанского прозаика Газимагомеда Галбацова на материале эпистолярного жанра: в «письмах на тот свет» «Тажудину» и «Гамзату Цадасе», классикам аварской литературы конца Х1Х-начала ХХ вв., отражающих мастерство писателя и его творческие искания в области художественной формы и языка. Использованные М.С.

В статье рассматривается развитие такого субжанра, как фотоэкфрастический детектив, начиная с 1950-х гг. до 1980-х гг. XX в. В классическом его варианте (на примере романа А. Кристи «Миссис Макгинти с жизнью рассталась», 1952) и постмодернистском (на примере романа Т. Финдли «Ложь», 1986) выявляется жанрообразующий потенциал фотографического экфрасиса, представленного в текстах в виде описания фотографий. Фотография в романах А. Кристи и Т. Финдли помогает детективам (Э.