Для цитирования:
Рясов Д. Л., Шеленок М. А. Мотивы игры в пьесах А. О. Ремеза «Счастливый конец» и «Проклятие» // Известия Саратовского университета. Новая серия. Серия: Филология. Журналистика. 2026. Т. 26, вып. 2. С. 210-219. DOI: 10.18500/1817-7115-2026-26-2-210-219, EDN: UYXYSE
Мотивы игры в пьесах А. О. Ремеза «Счастливый конец» и «Проклятие»
Статья посвящена изучению театрального наследия Александра Оскаровича Ремеза (1954–2001) – советского и российского драматурга, открывшего нетипичную линию развития так называемой «чернухи», где внутритекстовой доминантой становится игра как способ мировосприятия и мироощущения. В центре исследования анализ пьес «Счастливый конец» (1974) и «Проклятие» (1980), которые объединяет близость авторских стратегий (камерная обстановка, малое количество действующих лиц близкой возрастной категории, любовный конфликт, мотив дуэли, атмосфера XIX в. и др.). Определяется роль игрового начала в произведениях на уровнях развития действия, характерологии, хронотопа, языка, аллюзий и реминисценций. В обеих пьесах персонажи вступают в игру друг с другом, автор же играет не только с героями, но и с читателями/зрителями. В «Счастливом конце» Ремез вводит интригу с настоящими именами, возрастом и родом деятельности «Мужчины» и «Женщины», подчеркнуто нарушает границы и условность «четвертой стены». Особое внимание уделяется декорациям и музыкально-звуковой организации текста. Отмечается динамика комического и трагического. Анализ «Проклятия» является логическим продолжением предыдущего исследования авторов данной статьи, посвященного пьесам Ремеза «Драматический поэт» (1975) и «Я... Я... Я...» (1978) – весьма интересных примеров художественного переосмысления судеб великих русских писателей XIX в. В основе «Проклятия» лежит попытка «драматического изучения» (определение А. О. Ремеза) биографии Лермонтова, чье творчество привлекало драматурга. Исследователями выдвигается гипотеза о характере диалога с претекстами, среди которых на первый план выходят «романтическая хроника» О. Я. Ремеза (отца писателя) и Т. А. Чеботаревской «О Лермонтове…» и «Записки» Е. А. Сушковой.
-
Коломлина Н. А. Игровая поэтика комедий А. Н. Островского рубежа 1860-х – 1870-х годов : автореф. дис. … канд. филол. наук. Тамбов, 2007. 26 с.
-
Тетерина Е. А. Мотив игры в отечественной драматургии 1980–1990-х гг. : автореф. дис. … канд. филол. наук. Томск, 2014. 24 с.
-
Шеленок М. А. Игровая поэтика пьесы И. Ильфа, Е. Петрова, М. Вольпина «Подхалимка» // Известия Саратовского университета. Новая серия. Серия: Филология. Журналистика. 2015. Т. 15, вып. 3. С. 94–101. https://doi.org/10.18500/1817-7115-2015-15-3-94-101
-
Ремез А. О. Пьесы / сост., вступ. ст. П. Б. Богдановой, предисл. А. А. Васильева. М. : Новое литературное обозрение, 2019. 464 с.
-
Рясов Д. Л., Шеленок М. А. Судьбы Гоголя и Пушкина в драматургической интерпретации А. Ремеза // Культура и текст. 2022. № 2 (49). С. 60–68.
-
Балла О. А. Выше реальности. Экзистенциальный театр Александра Ремеза // Дружба народов. 2019. № 8. С. 256–259.
-
Мейерхольд Вс. Э. Статьи, письма, речи, беседы. Часть первая. 1891–1917. М. : Искусство, 1968. 352 с.
-
Васильев А. А. Я удивлялся его таланту. Памяти Александра Ремеза // Литературная газета. 2001. № 3 (5818). 17–23 янв. С. 10.
-
Ремез О. Я., Чеботаревская Т. А. О Лермонтове… М. : Искусство, 1964. 88 с.
-
Сушкова (Хвостова) Е. А. Записки. 1812–1841. Л. : Academia, 1928. 448 с.
-
Глассе А. Лермонтов и Е. А. Сушкова // М. Ю. Лермонтов: Исследования и материалы : сб. / редкол. : М. П. Алексеев (отв. ред.), А. Глассе (США), В. Э. Вацуро. Л. : Наука, Ленингр. отд-ние, 1979. С. 80–121.
-
Чарыков А. К воспоминаниям о М. Ю. Лермонтове // М. Ю. Лермонтов в воспоминаниях современников : сб. / сост.: В. А. Мануйлов, М. И. Гиллельсон. Пенза : Пензенское кн. изд-во, 1960. С. 193–195.
-
Комарович В. Л. Автобиографическая основа «Маскарада» // Литературное наследство. Т. 43/44. М. Ю. Лермонтов. Кн. I. М. : Изд-во АН СССР, 1941. С. 629–672. EDN: YSTFOJ
-
Богданова П. Б. Логика перемен. Анатолий Васильев: между прошлым и будущим. М. : Новое литературное обозрение, 2007. 376 с.